El cuadro ‘La rendición de Breda’ de Diego Velázquez ha colgado silenciosa y pesadamente en las paredes del Museo del Prado durante más de dos siglos, evocando una sensación de inquietud. Las lanzas triunfantes del lado de los tercios españoles, la agonía de la derrota evidente en la rendición del gobernador Justin de Nassau, ya que renuncia a las llaves de la ciudad flamenca de Breda durante ese tiempo. El país de Bélgica no existía en ese momento. La cámara, silenciosa y discreta, parecía indiferente al juego de semifinales. Pronto, una persona de Argentina con los colores del equipo nacional con el número D10S de Messi adherido a su cintura comenzó a vagar por la habitación. «Ninguna posibilidad de perder hoy», declaró con confianza, mirando las lanzas de la obra de arte en lo alto. La sonrisa se extiende a la parte inferior: «Te atrapo en el último». Un mensaje de esperanza para aquellos que confían en la palabra de un argentino.
En medio de Velázquez, Magritte y el Jesús de Medinaceli, los aficionados españoles solo desearon una cosa: que la pelota entre en la red, amablemente.
El cuadro ‘La rendición de Breda’ de Diego Velázquez ha colgado silenciosa y pesadamente en las paredes del Museo del Prado durante más de dos siglos, evocando una sensación de inquietud. Las lanzas triunfantes del lado de los tercios españoles, la agonía de la derrota evidente en la rendición del gobernador Justin de Nassau, ya que renuncia a las llaves de la ciudad flamenca de Breda durante ese tiempo. El país de Bélgica no existía en ese momento. La cámara, silenciosa y discreta, parecía indiferente al juego de semifinales. Pronto, una persona de Argentina con los colores del equipo nacional con el número D10S de Messi adherido a su cintura comenzó a vagar por la habitación. «Ninguna posibilidad de perder hoy», declaró con confianza, mirando las lanzas de la obra de arte en lo alto. La sonrisa se extiende a la parte inferior: «Te atrapo en el último». Un mensaje de esperanza para aquellos que confían en la palabra de un argentino.
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